En el marco de la 50° Feria Internacional del Libro de Buenos Aires, el mundo de la cultura le rindió tributo a Daniel Divinsky, el histórico creador de Ediciones de la Flor. El encuentro sirvió también como presentación de Manual Divinsky de Literatura Contemporánea, un libro digital gratuito editado por Infobae que recopila las reseñas literarias que el mítico editor —fallecido en 2025— escribió durante sus últimos años.
Coordinado por la periodista Patricia Kolesnicov, el panel reunió a tres figuras clave para desmenuzar su legado: el escritor Juan Sasturain, la investigadora Judith Gociol y el periodista Patricio Zunini, quien actualmente trabaja en su biografía. Las exposiciones pintaron a Divinsky no solo como el hombre que impulsó a Quino y Fontanarrosa, sino como un lector voraz, audaz y profundamente comprometido con la democratización de la literatura.
El inventor de catálogos
Juan Sasturain fue categórico al definir la magnitud del trabajo de su amigo: “Se suele decir que editó a autores importantes como Quino y Fontanarrosa. Es al revés: él los editó y, a través de sus publicaciones, ellos se volvieron importantes. Su gran virtud fue inventar su propio catálogo”.
Sasturain recordó que Ediciones de la Flor —fundada en 1966 junto a Oscar Finkelberg y bautizada así por sugerencia de Pirí Lugones— fue heredera de la vanguardia de la editorial Jorge Álvarez. Sin embargo, mientras otras iniciativas de la época se apagaron, Divinsky sostuvo su apuesta durante medio siglo. Publicó a Umberto Eco, Rodolfo Walsh, George Orwell, Italo Calvino y decenas de autores emergentes que el mercado ignoraba.
Ese instinto editorial le costó caro durante la última dictadura cívico-militar, cuando él y su entonces socia y pareja, Kuki Miler, fueron encarcelados y obligados al exilio por publicar Cinco dedos, un libro infantil censurado por el régimen.
El “escritor solapado” y su memoria prodigiosa
Judith Gociol estructuró su exposición a partir de una broma recurrente del propio Divinsky, quien solía definirse como un “escritor solapado”. La investigadora explicó el doble sentido de la frase. Por un lado, derribó el mito de que los editores son escritores frustrados, revelando que Divinsky escribía desde su adolescencia —cuentos policiales, guiones, reseñas de marxismo— por puro impulso comunicativo.
Por otro lado, la frase aludía a su rol literal: fue él quien redactó durante décadas las solapas y contratapas de los libros de su sello. Para Gociol, el Manual Divinsky conserva intacto ese espíritu: “Son reseñas claras, sin alardes intelectuales pero con un conocimiento profundo, que contagian entusiasmo y curiosidad”. Además, desmitificó la idea de que Divinsky olvidaba lo que leía; por el contrario, ostentaba una memoria prodigiosa que le permitía reseñar libros décadas después de haberlos consumido.
Una fe inquebrantable en los libros
Patricio Zunini, quien titula tentativamente su biografía como El editor del caos —en honor al desorden creativo que reinaba en su escritorio—, reflexionó sobre el impacto financiero y cultural de sus decisiones. Si bien los masivos ingresos por Mafalda sostenían la editorial, Divinsky utilizaba ese respaldo para apostar por autores noveles como Pablo de Santis, Guillermo Saccomanno o Martín Caparrós.
“Fue el tipo que hizo que la literatura argentina dejara de mirar a la élite del grupo Sur y empezara a mirar hacia otros rumbos”, destacó Zunini, y concluyó: “Tenía una fe en los libros superior a la de Borges. Él creía realmente que los libros podían generar un cambio, y mantuvo esa convicción hasta el día de su muerte”.
El cierre quedó en manos de Sasturain, quien resumió el sentimiento generalizado del mundo literario: “Antes que nada, fue un lector apasionado. Gracias, Daniel, por todo lo que leímos”.
